El director del Kennedy Center amenaza a un músico por la cancelación de una actuación navideña
AL
hace 2 días7 min read
El ámbito político, nunca escaso de dramatismo, tiene un nuevo frente en su perpetua guerra cultural: el escenario del Kennedy Center. El punto de ignición se produjo cuando el veterano músico de jazz Chuck Redd tomó la decisión de retirarse de una actuación navideña programada en el recinto, un movimiento que desencadenó una aguda reprimenda, con matices legales, de Richard Grenell, el ex director interino de Inteligencia Nacional bajo el presidente Trump y un firme operador político.El núcleo de la disputa no es solo un concierto cancelado; es un microcosmos de la batalla en curso sobre el legado, la nomenclatura y la lealtad política que define el panorama estadounidense actual. La amenaza de acción legal de Grenell, formulada con la precisión de un estratega de campaña, enmarca la retirada de Redd como una violación de contrato, pero el subtexto es una defensa de la polémica decisión de 2020 de la administración Trump de rebautizar la plaza principal del centro con el nombre del 45º presidente.Para Redd, un respetado percusionista y vibrafonista cuya carrera incluye etapas con figuras como Charlie Byrd y la Smithsonian Jazz Masterworks Orchestra, el acto fue uno de principios, una protesta artística contra la politización de una institución cultural nacional. Esto no es simplemente una disputa contractual; es un choque de narrativas.Por un lado, Grenell representa un movimiento político que ve cualquier resistencia a las políticas de la era Trump como un acto de sabotaje partidista, digno de un contragolpe agresivo. Su amenaza es una jugada clásica del manual de la guerra política moderna: usar todas las palancas, incluida la intimidación legal, para castigar la disidencia y movilizar a la base.Envía un mensaje claro a otros artistas e instituciones sobre el costo potencial de cruzar ciertas líneas ideológicas. Por otro lado, la salida discreta de Redd habla de una larga tradición de artistas que usan su plataforma —o la retiran— para hacer una declaración sobre los valores que creen que una sociedad debe defender.El Kennedy Center, establecido como un memorial viviente al presidente John F. Kennedy, siempre ha existido en la intersección entre el arte y la identidad nacional.La designación con el nombre de Trump, impulsada en las últimas semanas de su mandato, fue inmediatamente polémica, vista por los críticos como una politización de un espacio no partidista. La acción de Redd, por tanto, puede leerse como un intento de reclamar ese ethos no partidista, una postura que muchos en la comunidad artística aplauden en privado pero pueden temer emular públicamente dada la perspectiva de enfrentar la táctica de mano dura de Grenell.El contexto más amplio aquí es la instrumentalización de las instituciones culturales. Desde los debates sobre exposiciones en museos hasta la financiación del Fondo Nacional para las Artes, la cultura estadounidense se ha convertido en un campo de batalla donde los símbolos políticos se disputan ferozmente.
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El movimiento de Grenell tiene menos que ver con los detalles de un contrato de actuación y más con establecer un precedente. Es un disparo de advertencia: participa en una protesta política que incomode o avergüence a nuestro bando, y te perseguiremos con todos los medios disponibles.
Esta táctica tiene un efecto disuasorio, silenciando potencialmente la expresión artística a través del miedo a costosas batallas legales, independientemente de su mérito final. Históricamente, el boicot de artistas a recintos o eventos por cuestiones políticas no es nuevo —desde los boicots culturales al apartheid sudafricano hasta músicos que se niegan a tocar en lugares con políticas discriminatorias—.
El giro único aquí es la amenaza legal directa y personal de una figura política de alto perfil como respuesta. Eleva una elección artística personal a un incidente político nacional, que es probablemente precisamente el resultado que Grenell buscaba.
Las consecuencias podrían extenderse. ¿Pensarán ahora dos veces otros artistas antes de reservar eventos en el renombrado Kennedy Center, temerosos de ser vistos como avalando el nombre de Trump? ¿Podría esto llevar a un boicot sutil por parte de elementos del mundo del jazz y la música clásica, comunidades que a menudo se enorgullecen de sus valores progresistas? Por el contrario, ¿galvanizará a artistas y mecenas conservadores para acudir en masa al recinto, creando un nuevo centro cultural alineado ideológicamente? El liderazgo del Kennedy Center mismo se encuentra ahora en una posición envidiable, atrapado entre honrar sus acuerdos contractuales, mantener su integridad artística y navegar por un campo minado político.
Los comentarios de expertos probablemente destacarían el terreno legal resbaladizo en el que está Grenell —demostrar daños y mala fe en una cancelación, especialmente una motivada posiblemente por la conciencia pública, es notoriamente difícil—, lo que sugiere que la amenaza es más teatro político que una demanda sustantiva. Sin embargo, en el entorno actual, el teatro es el objetivo.
La victoria narrativa, la demostración de fuerza, a menudo es más valiosa que un triunfo en los tribunales. Este episodio subraya cómo cada aspecto de la vida estadounidense, desde las salas de conciertos hasta las ligas deportivas, se filtra ahora a través de la lente del conflicto partidista.
Para Mark Johnson, observar cómo se desarrolla esto es como analizar una brutal, aunque a pequeña escala, escaramuza de campaña. El anuncio de ataque es la amenaza legal de Grenell.
La investigación de la oposición es la carrera y declaraciones previas de Redd. El campo de batalla es el panorama mediático, donde se libra la historia.
Lo que está en juego es la definición misma de la cultura estadounidense. Al final, un músico solo quería tocar su vibrafón en paz para un espectáculo navideño, pero en 2024, incluso las actuaciones de Navidad no son inmunes a las guerras políticas que definen nuestra época.
