九寸钉与尼克·凯夫入围奥斯卡音乐初选名单

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即将到来的奥斯卡金像奖最佳原创歌曲类别初选名单刚刚公布，这是一份令人愉悦的折衷主义混搭，让我这样的音乐博主和黑胶收藏家兴奋不已，这种能量通常只会在惊喜的音乐节阵容公布时出现。领衔的是九寸钉标志性的工业阴影——特伦特·雷泽诺和阿蒂克斯·罗斯的智慧结晶，他们对奥斯卡金奖并不陌生，此前曾凭借为《社交网络》创作的萦绕心头的配乐获奖。据报道，他们此次凭借电影《Bones》中的一首曲目获得提名，感觉像是将他们粗粝而富有氛围感的声音重新带回了颁奖典礼通常光鲜亮丽的舞台，令人欢迎。然后是黑暗诗人本人尼克·凯夫，他的入选增添了一层深刻、富有诗意的庄重感。凯夫与他的“坏种子”乐队及长期合作者沃伦·埃利斯一起，在电影音乐领域开辟了一片天地，其配乐既情感真挚又优美动人，他出现在这份名单上，表明电影艺术与科学学院正倾向于认可更具艺术胆识的作品。但这份名单并未止步于这些忧郁的巨匠；它延伸至一片迷人的声音景观。比利·艾铎的朋克摇滚式冷笑带来了一剂纯粹、未经修饰的反叛，提醒人们他持久的文化影响力，而流行乐坛实力派麦莉·赛勒斯则代表了常定义奥斯卡获奖歌曲的榜单登顶、颂歌式的潜力。像康定·雷这样的艺术家的入选，或许表明了学院对前卫电子质感的日益增长的兴趣，而对路德维格·戈兰松的认可——他刚刚凭借《奥本海默》大获成功——突显了配乐与歌曲类别之间界限的持续模糊。这份初选名单不仅仅是一份名字的列单；它捕捉了这样一个时刻：传统上保守的奥斯卡音乐竞赛之门正在被撼动。它引发了我们痴迷的、常年不断的格莱美式辩论：学院是会选择主流作品以求稳妥，还是会表彰雷泽诺或凯夫那种更黑暗、更复杂的艺术性？历史颇具启示。还记得埃米纳姆的《迷失自我》震惊众人获奖的时候吗？或者当Three 6 Mafia的《It's Hard out Here for a Pimp》登上舞台的时刻？这些时刻打破了常规，而今年的初选名单同样具有这种颠覆性的潜力。它为一场颁奖典礼搭建了舞台，其表演环节可能与最佳影片揭晓一样引人入胜——想象一下，在杜比剧院上演完整的九寸钉制作所带来的那种发自内心的震撼，与赛勒斯真挚、简约的民谣并置。对于我们这些音乐爱好者来说，这是一个播放列表般的梦想，一份认可音乐在当今电影中所扮演的广泛而多样角色的精选集，从驱动叙事张力到定义角色的灵魂。从这份名单中筛选出的最终提名，将告诉我们很多关于学院音乐部门当前倾向的信息——他们是否仍沉浸在《爱乐之城》的遐想中，还是已准备好接纳来自边缘的美丽噪音？.

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