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《紫罗兰之梦》影评：一部完全由人工智能制作的电影是什么样的？阿什·库沙的伊朗抗议剧情片令人麻木，但仍是未来的惊人预兆
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Sophia King
4周前7 分钟阅读
人工智能能否真正创造艺术的问题，在技术和文化的边缘已经徘徊多年，但随着阿什·库沙（Ash Koosha）的《紫罗兰之梦》（Dreams of Violets），这个问题不再是理论性的。这部被誉为首部完全由人工智能工具生成的故事长片，是一部实验性的伊朗抗议剧情片，是一项里程碑式的成就，尽管可能并非其创作者所期望的那样。它既是一次视觉上的催眠体验，也是一次情感上的空虚体验，是一项技术奇迹，让我们得以窥见电影制作的未来，虽然常常枯燥乏味，却又深刻。它可能是一场令人麻木的戏剧，但其本身的存在就是一个惊人的预兆，是在传统电影时代与未来之间划下的一道界线。这个大胆项目的掌舵者是阿什·库沙，一位出生于伊朗、居住在伦敦的电子音乐家和概念艺术家，他的作品一直探索身份、流离失所和政治动荡的主题。他选择的主题——对伊朗“女性、生命、自由”运动的超现实描绘——是深刻的个人化和政治化的。库沙将文本提示输入一系列生成式人工智能模型，他扮演的角色与其说是传统意义上的导演，不如说更像是一位数字巫师，从算法的以太中召唤图像。他的目标是 Craft（制作）一个关于反抗和记忆的叙事，但他所使用的工具本身给整个过程施加了一种奇特的、梦幻般的逻辑，创造出一部既有即时画面感又在叙事上完全疏离的电影。这部电影不可否认的力量在于其美学。人工智能实现了创造出几乎无法想象的复杂和细节丰富的场景的承诺。它可以，仿佛听从命令一般，为你呈现德黑兰日落时分喧嚣混乱中的汹涌、混乱的内战场景。屏幕上充满了士兵们在街头游荡、将市民塞进货车的、以及其他人逃离逼近的黑暗的、令人心神不宁的美丽的、不断变化的景象。这些时刻具有一种绘画般的特质，一种流动的、近乎液体的质感，让你相信你的眼睛，即使视觉上的怪异逻辑在低语着有什么地方出了严重的问题。面孔在微妙地变化，建筑在波动，物理定律似乎是可选的，创造出一种强有力的视觉隐喻，象征着一个处于胁迫之下的社会，在那里现实本身似乎不稳定。然而，尽管有着令人惊叹的视觉效果，《紫罗兰之梦》在凝聚成一个引人入胜的叙事方面却步履维艰。这部电影有力地证明了人工智能在讲故事方面的当前局限性。虽然这项技术可以生成令人惊叹的图像，但它缺乏构建角色、维持戏剧张力或为场景注入情感共鸣所必需的人类经验理解。屏幕上的人物与其说是角色，不如说是化身，是漂浮在库沙精心策划的混乱中的毫无表情的载体。同样由人工智能生成的对话也很生硬，而且常常是毫无意义的，未能建立起能让观众投入到所描绘的斗争中的联系。其结果是一种矛盾地令人惊叹又令人厌烦的观看体验，一场技术上无比精彩的苦难幻灯片，却从未触及灵魂。那么，这是否意味着人工智能可以“制作一部电影”？根据现有的证据，答案是明确的——不行。至少现在还不行。它所能做的是生成场景，创造世界，并产生大多数人类电影制作人难以负担或在后勤上不可能实现的图像。《紫罗兰之梦》并非传统意义上的电影；它是一件实验艺术品，一个概念验证，既展示了生成式视频的巨大潜力，又暴露了其深刻的不足。它作为一部戏剧未能成功，但作为一部记录技术和电影史特定时刻的关键文献却取得了成功——人工智能成为长篇视觉创作可行（尽管有缺陷）工具的时刻。最终，这部电影最大的贡献在于其警示和启发。它表明，虽然工具正变得越来越复杂，但人的元素——艺术家的意图、作家的技巧、演员的灵魂——仍然是意义深远的叙事不可替代的核心。但它也 starkly（鲜明地）提醒我们变化的加速度。今天“令人麻木”的实验，在算法进化后的几年内，可能会成为一种强大的新电影类型。《紫罗兰之梦》可能是一部有缺陷且令人沮丧的电影，但它将被铭记为一部至关重要的初稿，一个新电影时代的黎明时期幽灵般而美丽的人工制品。
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