超现实主义对抗法西斯主义：艺术家为新时代留下的启示

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一个世纪前，在第一次世界大战的余烬中，一群艺术家从战壕里走出，他们的视野与他们所生活的世界一样支离破碎。他们称之为超现实主义，这场运动并非源于空想，而是诞生于机械化屠杀的深刻创伤以及随之而来的威权主义蔓延的阴影。如今，当我们目睹从加沙到乌克兰的头条新闻中极右翼势力的抬头和种族灭绝的可怕幽灵时，这些艺术家在其作品中编码的教训，感觉不再像是历史遗物，而更像是我们未能重视的过去发来的紧急快报。超现实主义者，如曾担任炮兵的马克斯·恩斯特和曾是医护兵的安德烈·布勒东，他们理解法西斯主义不仅仅是一种政治意识形态，更是一种心理毒药——一种僵化、等级森严的现实秩序，旨在粉碎非理性、潜意识以及真实的人性。他们的回应是刻意将荒诞武器化：萨尔瓦多·达利的梦境、梅雷特·奥本海姆的奇异组合、布勒东所倡导的惊厥之美。这不是逃避现实；这是一种战略性的颠覆。他们的目标是拆解那些助长宣传和非人化的逻辑框架，重新连接一种超越民族主义狂热的、更深层的、共享的人性。当代的相似之处令人不安。数字时代有其自身的宣传工具：算法创造出如同任何国家控制电台一样难以穿透的回音室，以及以恩斯特的拼贴画无法想象的速度扭曲现实的虚假信息运动。面对这个新时代，需要超现实主义者的核心策略：彻底重申同理心和非理性真理，以对抗基于纯粹与仇恨的政治。当政府试图将整个群体标记为威胁或次等人时，艺术家的角色——进而延伸至公民的角色——就是用复杂性重新赋予世界魅力，迫使人们直面令人不适和模棱两可的事物。历史学家指出，虽然许多超现实主义者明确反法西斯，参与大会并发表宣言，但他们最强大的武器是其美学。它塑造了一种在感知层面本身运作的抵抗形式。在我们这个图像和叙事即是战场的时代，这一教训至关重要。斗争不仅仅发生在投票站或议会大厅；它存在于我们讲述的故事、分享的迷因以及我们拥护的艺术中。这是关于拒绝极端主义言论那清晰诱人的线条，并拥抱我们全球社会那混乱、矛盾且深刻互联的现实。超现实主义者警告我们，法西斯主义始于对想象力的扼杀。一百年后的今天，我们的任务是必须保持想象力顽强地、必要地开放。.

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